Rotterdam had afgelopen Koninginnenacht de primeur. Iedere track die Richie Hawtin in zijn set draaide werd via zijn Twitter account gemeld. Bryan McDade van het Minus label programmeerde een applicatie die automatisch de trackinformatie uit Traktor doorstuurt naar Twitter. Hierdoor kunnen twitteraars op de dansvloer of thuis realtime op de hoogte blijven van de gespeelde tracks. De applicatie heeft ook tot doel om op deze manier royalties in de clubs beter te structureren.
Als er iemand in Rotterdam is geweest die hier iets van heeft meegekregen laat het dan even weten in de reacties.
Hieronder zie je de eerste twitterberichten van Richie’s optreden in Watt afgelopen woensdagnacht. Volg hem op twitter.com/rhawtin voor alle berichten.
Betekent dit het einde van trainspotters en het afplakken van plaattitels?
Er zit marketingtechnisch trouwens wel veel potentieel in. Als meer mensen dit gaan gebruiken, dan kun je allerhande informatie aan je mp3’s meegeven waarvan je zeker weet dat dit op diverse twitteraccounts zichtbaar (en gelezen) wordt. Op http://twitter.com/rhawtin/status/1675484824 zie je bijvoorbeeld het e-mailadres van de producer staan, die ongetwijfeld graag feedback krijgt op zijn werk.
bijzonder dat dit uit particulier initiatief moet komen hoewel je Hawtin nog maar nauwelijks particulier kunt noemen. lijkt me een zeer nuttig voorbeeld.
@ spoof: je kunt het inderdaad beter het M-nus bedrijf toerekenen.
Ik vind het zelf ook wel een mooie ontwikkeling. Op RA is er alleen een hevige verdeeldheid tussen een paar die de voordelen van deze techniek inzien en een grote meerderheid die vooral boos is op Richie Hawtin en zijn bedrijf: http://www.residentadvisor.net/forum-read.aspx?id=64108
Leuke discussie daaro:
Anyone who runs up to a DJ while in mid set and asks what track are they playing deserves to have any kind of twitter thing shoved up there arse and then ejected from the club.
en
Hawtin then – out-there, uncompromising musical visionary. Hawtin now – just another suit.
dat Hawtin inmiddels andere belangen heeft en net als ieder ander mens zo opportuun is als maar zijn kan ala, maar zijn gezeur over gebruik van vinyl is crap en daar maakt ie geen vrinden mee.
Aparte, maar erg vermakelijke discussie daar op RA. Mensen hebben blijkbaar echt een bloedhekel aan Hawtin.
Mooie reactie: “the only reason Richie is doing this shit is because he can’t come up with a new album.” Nog mooier: “hey anyone who twitters while on the dancefloor or at a club period, shoulda stayed home twittered, DL’ed the tracks and played them himself while flicking the light switch real fast. better yet just kill urself”
Interessanter is de volgende reactie: “i hope this tool gets released to the general public because i actually like to give credit to the artists whose music i’m playing. someone please explain to me how that could be a bad thing.”
Dit biedt inderdaad veel mogelijkheden om de enorme hoeveelheid track-id’s die elke avond op duizenden locaties gespeeld worden inzichtelijk te maken, zodat je de populariteit van artiesten ook inzichtelijk kan maken door al die data samen te voegen en het publiekelijk te presenteren. Last.dj, zeg maar.
Trouwens ook ideaal voor dj’s zelf, realiseer ik me opeens. Draai je track X, krijg je via je laptop de melding ‘dj’s who played this track also played Y, Z and A. Would you like to download and play these tracks right now?’. Niet goed voor het verrassingseffect van sets, wel goed voor de portemonnee van de Beatports van deze wereld.
Ps:
“0 Following, 1077 Followers.
Selfish cunt.”
“Niet goed voor het verrassingseffect van sets, wel goed voor de portemonnee van de Beatports van deze wereld.”
dat bedoelde ik met mijn opmerking “een zeer nuttig voorbeeld”. Dit initiatief gaat omarmd en in de toekomst ws verplicht worden gesteld door you-know-who
en Richie gaat zijn naam eer aandoen.
Ah, Brein gaat Twitteren verplicht stellen! Maar, inderdaad, goed punt, dit kan aangehaald worden als proof of concept dat dj’s toch echt bij kunnen houden wat ze draaien. Maar doen ze dat al niet en masse? Ik dacht dat iedere dj bij de zaal een lijst moet inleveren met de platen die hij heeft gedraaid, zodat dit doorgegeven kan worden aan B/S.
*wacht op de mening van de DJ’s die dit topic lezen*
weet ik niet/kan ik niet beoordelen. Overigens zitten er serieus goede kanten aan deze software, wat je daar noemde: de directe contactmogelijkheid met bijv een producer lijkt me helemaal goed.
En een persberichtje van M-nus: http://www.m-nus.com/newsletters/TWITTER%20press%20release.pdf
Nou nou. Een rss-feed vanuit een mp3-afspelend programma naar een twitterfeed doorsturen. Het idee is erg goed, maar het persbericht moet niet net doen alsof ze het gouden ei hoogstpersoonlijk verwekt, gedragen en gebaard hebben.
Ik haal maar eens een mooie quote van ons aller Burial tevoorschijn:
“I like Underground tunes that are true and mongrel and you see people trying to break that down, alter its nature. Underground music should have its back turned, it needs to be gone, untrackable, unreadable, just a distant light.”
Ik zie niet in hoe dat twittergedoe vanuit het oogpunt van diversiteit goed kan zijn. De meerwaarde is ook nog speculatief (tracklists zweven nu al binnen no-time over het web rond). Maar goed, ik denk dat dit beperkt blijft tot een klein groepje die per se tijdens een set willen weten hoe een plaat heet.
@Inge
inderdaad, simpel xml, zelfde als vanuit wordpress naar twitter, niks nieuws.
@Beaumont
dat had je vroeger ook al, dat heette top 40
Als dj zou ik het dus niet gebruiken, maar ja, ik ben een oude lul die nog met platen draait.
Het idee dat “stichtingen” als buma ed meer grip krijgen op wat er op de dansvloer gedraaid wordt bevalt me helemaal niet. Daar komt bij dat je dan straks als dj die wel platen draait allerlei lijstjes kunt gaan bijhouden.
Het idee dat je een berichtje krijgt dat een andere dj ergens anders die en die tracks heeft gedraaid is zo mogelijk nog stommer: dan kun je net zo goed met z’n allen naar een internetradio gaan luisteren of de top tien van beatport. Het is nu al zo dat alles hetzelfde klinkt omdat iedereen die top tien download.
Nee, ben er niet zo’n fan van van dit soort ontwikkelingen, dat is duidelijk. Ze leiden de aandacht af van waar het echt om gaat: het luisteren en genieten
Hoe kan een producerende Dj dit nou geen goed initiatief vinden? Wanneer de Buma dit volgt kan er eindelijk op een eerlijke manier verloont worden. Het is een kleine moeite om je zelf aan te melden, je kan er zelf wat van terug krijgen en de platen van de dj’s die je draait, kunnen er alleen maar beter van worden…
@ R: vorig jaar is er een vrij uitgebreide discussie op Eclectro geweest over B/S, waarin meerdere standpunten voorbijkwamen (https://eclectro.ingejanse.nl/2008-02-09-technoartiest-qbical-over-buma-stemra). Je vindt er dus ook redenen om jezelf níet bij B/S aan te sluiten, maar die keuze is logischerwijs aan jou. Ik weet niet wat ik zelf zou doen, maar ik zou vermoedelijk opteren voor vrijheid en mijn muziek gewoon de wereld ingooien. Maar goed, als het geld hard nodig is, dan wordt dit al een heel ander verhaal.
@ R: ik zit niet bij de Buma/Stemra om de eenvoudige reden dat ik zelf wil beschikken over de rechten van mijn eigen nummers (en geen boetes wil krijgen als ik mijn eigen nummers op mijn eigen site plaats). Daar komt bij dat je meestal meer betaald aan hun dan dat je uiteindelijk terug krijgt als kleinere artiest. Het vervelende van z’n Twitter gebeuren is dat buma/stemra alleen maar meer ingeburgerd gaat worden en dat je op een gegeven moment niet meer kan kiezen of je wel of niet lid wordt…
Oh, dus je hebt liever dat al de centjes die de club waar je staat te draaien worden verdeeld aan de hand van meest gedraaide/verkochte platen? Met andere woorden, het geld van de club komt op de rekening van Marco Borsato en noem zo nog ins een nederlandse ‘knaller’.
Dit is echt een perfecte mogelijkheid om ten eerste de artiesten exposure te geven, ik kan uit ervaring spreken dat als een track van jou door een “naam” wordt gedraaid dat dat zich dan positief uit in boekingen/sales. Ten tweede is het een perfecte mogelijkheid om precies te zien welke muziek er in een club wordt gedraaid en zo de centjes bij de betreffende artiesten te krijgen. Leuke noot bij dit alles is dat op grote feesten er van de DJ’s inderdaad verwacht wordt dat ze een tracklist af staan.
Verder zitten er nog een boel gaten in je verhaal hoor. Ik zie mezelf als kleine artiest en haal mijn lidmaatschap er ruimschoots uit. Zeker nu beatport mechanisch recht afdraagt en als je je eigen shows netjes documenteert.
Daarnaast werkt de B/S op proef met een Creative Commons project, het fijne weet ik daar niet van aangezien ik het momenteel niet gebruik maar naar wat ik begrijp geeft het je de mogelijkheid om je spul gratis op je site te knallen enzelfs “some rights reservered” te houden. Mocht je er meer over willen weten dan raad ik je aan een belletje te doen met de Buma ofzo, het zijn geen enge mensen met pakken die in witte busjes zonder opdruk door het land rijden om te kijken of iedereen wel legaal naar muziek luisterd ofzo.
Wordt het echt zo spuug zat dat iedereen maar de platenindustrie ( + royalty organisaties ) aan het afzeiken is. Wij artiesten en labels die vo-le-dig de digitale weg kiezen en daar een aantal winst modellen op proberen toe te passen worden altijd direct aangezien als zakkenvullers. Terwijl het juist manieren zijn om nieuw talent een soort van zeker bestaan te gunnen in de turbulente muziek industrie. Rijk zullen wij waarschijnlijk niet echt worden maar gun ons op z’n minst een bestaan in de muziek. Het is wel heel hip dat acts als Radiohead en Nine Inch Nails schijt hebben aan dit alles maar ja die zijn al rijk geworden met het oude model.
Ik vind meneer Hawtin dus erg goed bezig, al vind ik wel dat ie z’n twitter zo “te” vol met info gooit, ik heb liever dat hij dit op een bepaalde site gewoon netjes in een lijstje zet, bouw er van mijn part een iPhone of Android app omheen zodat het realtime gelezen kan worden , maar hier is Twitter imho niet voor gemaakt. Het scheelt iig dat ik niet meer met “Shazam” voor lul loop in de club 🙂
Ik begrijp alle hierboven genoemde punten, en ben het er tot op zekere hoogte mee eens.
Wat me echter enorm stoort aan dergelijke praktijken is dat alles en iedereen altijd maar ” op de hoogte” moet zijn van alles.
Waar is die spanning wanneer je je kapot hebt gezocht naar dat ene plaatje, en ‘m dan eindelijk vindt?!
Waar blijft het mysterieuze van sommige tracks, juist doordat niet iedereen precies weet hoe en wat?
Dat houdt het toch interessant? Mensen gaan naar feestjes om te dansen en leuke muziek te horen, lijkt me, en niet om elke plaat die Hawtin en consorten in hun set draaien meteen ook te scoren… (die types zijn er vast wel, maar dat vind ik behoorlijk sneu)
Het gaat er dus op neerkomen dat straks alle “trainspotters” voor de neus van de dj hun mobieltjes staan te checken tussen die paar bezoekers die WEL gewoon van de muziek genieten en dansen… Zeer zorgwekkende ontwikkeling. Straks moet je je ook nog gaan verantwoorden voor die paar tracks die je hebt gedraaid, maar waarvan ze niet alle sluitende gegevens kunnen achterhalen. Muziek-Gestapo is het.
Toegegeven; ik kan niet van mijn muziek en/of het dj-en leven, maar ben er ook nooit met die insteek aan begonnen. DJ-en was, toen ik besloot om het te gaan doen, een logische uitlaatklep; ik wilde het graag leren, mensen graag “mijn” muziek laten horen, etc. En ik vind het nog steeds fantastisch wanneer men geniet van wat onbekende tracks! Die 1 a 2 personen die echt willen weten wat nou ” die ene plaat” was, komen dat altijd na een set wel even navragen. Heb je meteen wat gespreksstof 😉
Wat Buma betreft; ik neig meer naar de opmerkingen van Reznik. Dat zijn mijn eigen hersenspinselen, en daar blijven die gasten met hun poten vanaf. Dan maar wat minder centen verdienen en niet meegaan in de maalstroom van de commercie. “Underground” wordt langzaam maar zeker de nek om gedraaid door dit soort zaken. Het lijkt wel of ALLES geregistreerd moet worden, iedereen alles moet verantwoorden, etc etc.
Daar komt bij dat Buma eerst eens haar eigen zaken op een rijtje moet zien te krijgen. Als verdienend arties zul je er vast voordeel van hebben, maar het druist tegen veel van mijn principes in.
Bij een eerstvolgende dj-set van ondergetekende levert iedereen z’n mobiel bij de deur in 😉
Duidelijk verhaal Neo en Reznik. Ik had het van zo’n kant niet direct bekeken. Als je in de underground zit en wil blijven, dan heb je niets aan deze ontwikkeling.
Toch sluit ik me helemaal aan bij het verhaal van Raymond. Eindelijk een doorbraak waardoor ieder op de juiste en eerlijke manier kan verloot worden. Bij veel (dance)festivals moeten de dj’s gewoon een lijstje met gespeelde platen inleveren. Als dat ergens niet gebeurd zal de BUMA toch geld komen innen en dit uiteindelijk aan de verkeerde mensen uitkeren (de marco’s en jantje’s van deze wereld..)
In de bandjes / rock scene is het wel wat gebruikelijker om je zsm aan te melden bij de Buma als je gaat spelen. Ook al ben je nog niet groot en bekend. Voor veel achtergrond informatie en relevante voorbeelden van auteursrechten, maar ook de nieuwe ontwikkelingen met Creative Commens, check http://eerstehulpbijplaatopnamen.blogspot.com/
Interessant achtergrond artikel over de BUMA tegen de artiesten:
http://nlpop.blog.nl/algemeen/2009/03/27/vernietigend-stuk-bumastemra-in-music-maker#more-3697
… en als je echt alles uit wilt vogelen: lees het boek Musiconomie. Een duidelijk en interessant nederlands boek over de zakelijke kant van het muzikantenbestaan.
Mensen die de mond vol hebben van “underground blijven” en “muziek gestapo” (vanavond 2 minuten stil?) maar zich vervolgens wel een “myspace” laten aanmeten die….eeh…tsja….nevermind.
Myspace en soortgelijke zaken zijn een mooie plek voor showcases en EIGEN muziek. Wat dit met dit Buma-verhaal te maken heeft is mij een volledig raadsel; “de klok horen luiden….” om even een andere 4 mei-gerelateerde opmerking toe te voegen. Wat dit met dodenherdenking van slachtoffers in de 2e wereldoorlog heeft te maken is me ook niet helemaal duidelijk; sterker nog, dat is een beetje misplaatst.
En “underground” staat tussen aanhalingstekens omdat het als zodanig niet echt bestaat. Ter volledigheid; muziek willen maken en hier niets mee verdienen is wat anders dan muziek maken puur omdat je ervan moet leven. Als je muziek wilt maken en dit nooit met iemand wilt delen kan dat ook, maar daar heb ik het niet over.
Ik geloof ook niet dat ik iets verkeerds heb gezegd over artiesten die muziek willen maken, en ervan moeten leven! Ben het zelfs gedeeltelijk met de opvattingen van Raymond eens, en kan me voorstellen dat dit je kijk hierop is wanneer je van je muziek leeft. Goed lezen, meneer Flick! (of was het alleen die Gestapo-opmerking die verkeerd viel? )
Er staat dat IK er niets mee kan, omdat ik niet de insteek heb om van mijn muziek te leven, maar gewoon muziek wil maken, en het leuk vind om die aan mensen te laten horen. Wat moet ik dan met Buma? En wat is er leuk aan mensen die bij elke nieuwe plaat die je draait meteen op hun mobieltje staan te staren?
Voor Buma is het alleen maar handig, want dj’s hoeven geen playlist meer in te vullen. Scheelt ze een hoop tijd en moeite.
Ik hou er simpelweg niet van dat alles moet worden vastgelegd en gecontrolleerd, eigenlijk alleen doordat de hele muziekindustrie totaal niet voorbereid was op het huidige (digitale) marktsysteem, en nu als een wilde om zich heen slaat om overal geld vandaan te peuteren en de schade in te halen.
Ieder het zijne, zal ik maar zeggen. Kwestie van keuze.
Ook nog iets substantieels toe te voegen? Of was de moppentrommel leeg na deze erg leuke grap?
Ai….het klinkt alsof je je ietwat geïrriteerd op zelfs een beetje op je eigen “white object” voelt getrapt. Mijn vorige bericht was misschien ietwat plagerig, maar moet kunnen toch? Als grap was het echter geenszins bedoeld en zo te lezen ook niet door jou als zodanig opgevat. Maar goed, wat MySpace met het onderwerp te maken heeft? Heel simpel: je schrijft dat je niet wilt meegaan “in de maalstroom der commercie”. Prima. Staat iedereen vrij. Ik kon het echter niet laten om toch even in herinnering te brengen dat er in Myspace miljoenen omgaan (in 2005 voor bijna 600 miljoen dollar verkocht). En als underground “als zodanig” (Frederik lieverdje..!) niet bestaat, wát is dan het punt? Het gaat er mijns inziens om dat artiesten gewoon betaald krijgen voor iedere keer dat hun plaatje wordt gedraaid. Er zijn vele artiesten die jou voorgingen in de gedachte niets met de Buma te maken te willen hebben en binnen de zelf-geproclameerde underground als filantropische instelling hun muziek rondstrooiden. Tot de dag dat er in hun creaties ongevraagd en ongewild werd gegraaid en deze op allerlei compilaties verschenen. Toen bleek het allemaal niet zo vrijblijvend meer te zijn. Ik kan me Raymonds irritatie over de zogenaamde underground-cliche’s heel goed voorstellen. En als ik dan toch nog even mag terugkomen op de klok en de klepel: wat heeft het werk van Buma in vredesnaam (morgen 5 mei!) te maken met de digitalisering van de muziekindustrie en jouw conclusie dat de muziekindustrie hierop niet voorbereid zou zijn? Dit doet mij, niet eens in de verste verte overigens, denken aan de mening dat alles gratis (en illegaal) te downloaden moet zijn. Wederom ai….
Ik vind het niet erg om eens iets aan je eigen muziek te verdienen. Wat wel vervelend is dat het alleen door middel van een instantie als BUMA kan. Je hebt geen keuze hierin. Het is net als de belastingdienst: als je de tijd ervoor neemt en alles goed uit zoekt of laat zoeken en alles registreert is het mogelijk om voordeliger uit te komen.
Liever hou ik me met muziek bezig en niet met administratie.
Overigens interessant stuk R: laat ook meteen 1 van mijn grootste weerwoorden tegen BUMA zien: ze rekenen 26,9%!! over alle inkomsten. Maw van elke euro die je zelf met grote moeite bijeenspeelt gaat er 26,9 cent naar BUMA, waarna 33% (zo’n 28 cent volgens mij) van het restbedrag naar de belasting….
@ Reznik; juist! Had het zelf niet zo mooi kunnen zeggen; maar dat is de juiste instelling 😉
@ Flick; als je die opmerking over wat Buma met digitalisering van de muziekindustrie en het niet voorbereid zijn op deze “revolutie” te maken heeft heb je het afgelopen jaar onder een steen gelegen, of, zoals ik al eerder zei, geen enkel benul waarover je het hebt.
Buma in me zak, jwz. En nu weer lief doen tegen elkaar hoor.
Dat twitteren van je deejay-set heeft wellicht wat voordelen voor track-registratie, maar de kern lijkt me hier communicatie in plaat van registratie. De meest relevante vraag wat mij betreft is dan of het interessant is om op de hoogte te worden gehouden van alle tracks die Herr Hawtin draait in een set, in één track per tweet. Ik denk het niet.
Meestal gaat het je om een bepaalde track, of om een lijst van een deejay-set. Ik zie mijzelf van dit soort dienst geen gebruik maken, hoe leuk ik de deejay ook vind. En ik ben zeker een platenrader tijdens een dj-set, dus wellicht doelgroep van een gelijksoortige service.
Aan de voorbeeldlijst zie je dat Hawtin’s methode veel te veel berichten per set oplevert, die beter handelbaar worden als ze gebundeld worden. “Richie Hawtin is playing boring minimal mp3s” had waarschijnlijk ook volstaan.
😉
En om nog even de de “techniek vs enorm veel gezeur en promo om niets factor” te demonstreren heeft de huisprogrammeur van Intergalactic fm zo’n zelfde soort applicatie gemaakt in minder dan een uur:
http://twitter.com/IFM3
Vermakelijk Hawtin-bashing-stukje in FACT: http://www.factmagazine.co.uk/index.php?option=com_content&task=view&id=2523&Itemid=105
Pingback: Beluister het nieuwe album van Ochre | Eclectro